為什麼不少動漫裡,主角都坐後排靠窗的位置?後排靠窗,王的故鄉!

 

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動畫中的主角有很多種,但主角的位置卻不是很多。

在二次元的課室中,有那麼一個獨特的座位,坐在上面的往往都是作者欽定的天選之子。所以每逢你在校園劇中看到這一幕時,就可以看到成片相同的評論蜂擁而至——

後排靠窗,天下無雙。

後排靠窗,王的故鄉。

《涼宮春日的憂鬱》中的這一幕,是很多動畫觀眾早期接觸「後排靠窗」這一王座的管道,所以日後也成了這個典故的經典場景之一。

至於為什麼這個後排靠窗的位置可以成為王的故鄉,從《涼宮春日》系列中也可以看出部分原因。

其中第一點自然是合理性,畢竟動畫作品不是線上課程,不可能長時間給觀眾播放普通的上課畫面,所以出現在課堂上的場景必然伴隨著主要角色的描寫,更多時候還是主要角色之間的互動——簡單來說,就是開小差和課堂聊天。

這時候如果把主要角色的位置安排得過於顯眼,那明顯有違邏輯。不過在這個反派也能隨意掉線的世界裡,老師掉線好像也不是什麼大問題。

王的故鄉往往還有另一個特點,那就是它一般只在後排,而不是真正的角落。這樣安排的原因你同樣可以在《涼宮春日》系列中找到答案,因為這個位置首先是屬於男主角的,而男主角的背後還要安放一名女主角。

除了男女主角出雙入對這個理由之外,這僅僅一個座位的偏差,也有著截然不同的含義。

後排靠窗只意味著遠離人群,而真正的角落卻經常用來凸顯角色的孤獨,以及用於表現在集體中的被排斥感。這對於經常描繪階級分明的人際關係,以及引用校園霸淩題材的日系作品來說是十分常見的手法。

所以到了異世界轉生盛行的時代,那些在轉生前常常遭到排擠的主角,就會從後排靠窗直接退守到角落。

然後我們換一個角度來看,這個「王的故鄉」往往多發於動畫作品中,在漫畫作品裡也偶有發現,唯獨在輕小說中較少提及。

一部分原因是出於上文提到的合理性,由於從文字轉化為漫畫、動畫之後,受眾就有了視覺上的直觀感受,所思所想也不會限制于角色的心理活動與互動之中。另一方面,這種佈局也十分利於漫畫與動畫創作,首先它在創作資源的消耗上就有很高的合理性。

最簡單的一點,從運鏡的角度來理解,無論是漫畫的場景還是動畫的分鏡,大多都需要從主要角色的正面進行「拍攝」,而後排靠窗這個位置,可以把整個班級與這場互動無關的路人徹底排除,既營造出了課堂上私下交流的氛圍,同時還省去了背景中可能存在的繁瑣部分。

但反過來說,當場景需要用到背景人群的表現力時,比如說課間的場景,那比起角落的故鄉,課室中央就會更具表現力。

這個例子同樣可以從《涼宮春日的憂鬱》中找到。

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